《愛(ài)上你治愈我》收官，這場(chǎng)治愈系現(xiàn)實(shí)風(fēng)暴到底有幾級(jí)

這部劇以理性的筆觸慢慢剝開(kāi)冷峻的現(xiàn)實(shí)，戳醒你的痛覺(jué)神經(jīng)，讓你再也無(wú)法自欺。

影視獨(dú)舌

《愛(ài)上你治愈我》劇照

　　作者 |?申兌兌

　　“創(chuàng)傷者需要的治愈是什么？解脫。只有徹底地埋葬過(guò)去，你才不會(huì)被過(guò)去傷害。那是克制做不到的?！?/p>

　　這是《愛(ài)上你治愈我》（以下簡(jiǎn)稱《治愈我》）中精神導(dǎo)師陳沅庚（金士杰 飾）面對(duì)學(xué)生顏書(shū)仁（竇驍 飾）對(duì)痛苦過(guò)往逃避時(shí)所說(shuō)的一句話。

　　對(duì)部分觀眾而言，電視劇被當(dāng)作現(xiàn)實(shí)世界里的夢(mèng)幻空間，麻醉著疲憊的大腦，讓人暫時(shí)忘記一天的不愉快，最好還能供給絢爛至極的愛(ài)情與觸手可及的夢(mèng)想。

　　而《治愈我》卻不是如此。它以理性的筆觸慢慢剝開(kāi)冷峻的現(xiàn)實(shí)，戳醒你的痛覺(jué)神經(jīng)，讓你再也無(wú)法自欺，讓內(nèi)心住著的那條黑狗無(wú)所遁形，與自己對(duì)話，與周遭世界相擁。

　　《治愈我》于昨日，在優(yōu)酷、騰訊、愛(ài)奇藝迎來(lái)會(huì)員收官。這是一部講述心靈成長(zhǎng)的治愈系都市愛(ài)情劇，也是近年來(lái)唯一一部以精神科、心理治療為創(chuàng)作素材的職場(chǎng)情感劇。 20多個(gè)改編自真實(shí)案例的故事，向觀眾拆解都市人的心理疾病，講述了精神科醫(yī)生顏書(shū)仁與心理醫(yī)生孫樹(shù)（苗苗 飾）從8年前的意外分手到重逢、復(fù)合之后的跌宕起伏的故事。

　　總制片人吳紅梅對(duì)這部劇有著極高的專(zhuān)業(yè)性要求，但她也表示，在專(zhuān)業(yè)性和藝術(shù)性的碰撞下，《治愈我》存在一些有待完善的地方。

專(zhuān)業(yè)性or戲劇性

《治愈我》在取舍中有得也有失

　　一對(duì)夫妻在公寓里吵架，吵了幾天未果，丈夫在無(wú)法克制的情況下打開(kāi)煤氣，點(diǎn)開(kāi)了打火機(jī)，造成了一家三口的死亡，孩子還只有2歲；一位推著嬰兒車(chē)的母親與一位剛剛出獄沒(méi)多久的司機(jī)爭(zhēng)執(zhí)，對(duì)方氣急，將嬰兒車(chē)?yán)锏膵雰核ぴ诹说厣稀荒荒滑F(xiàn)實(shí)中發(fā)生的真實(shí)事例讓人觸目驚心。

　　無(wú)論是辨識(shí)身邊心理障礙病癥的無(wú)能、面對(duì)自我壓力或沮喪時(shí)的刻意壓制、身邊人向自己傾訴情緒垃圾時(shí)的錯(cuò)誤開(kāi)導(dǎo)，還是心理患者與家屬逃避面對(duì)疾病的病恥感，都說(shuō)明了大眾心理學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)的淺薄。心理學(xué)作為與每個(gè)人生活息息相關(guān)的學(xué)科，亟待普及。

　　吳紅梅

　　能夠有一些心理常識(shí)，會(huì)避免很多近在咫尺的悲劇發(fā)生。這也是吳紅梅對(duì)《治愈我》在專(zhuān)業(yè)性上如此堅(jiān)持的原因。

　　因此，《治愈我》在劇本方面付出的努力不容小覷。吳紅梅帶著團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了近三年的時(shí)間，從無(wú)到有，孵化劇本。

　　《治愈我》最開(kāi)始由一位經(jīng)驗(yàn)豐富的職業(yè)編劇操刀，但由于沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的心理知識(shí)支撐，效果沒(méi)有達(dá)到預(yù)期?！扒楣?jié)夸張”“懸浮感”“專(zhuān)業(yè)與故事情節(jié)完全割裂”是吳紅梅和劇本管理團(tuán)隊(duì)不想要的。

　　為了呈現(xiàn)心理咨詢師這一職業(yè)的專(zhuān)業(yè)性，《治愈我》中每個(gè)故事的真實(shí)性，吳紅梅用了8個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行前期調(diào)研。在這期間，團(tuán)隊(duì)采訪了大量的心理專(zhuān)家，就連她的助手也是北師大心理學(xué)院的研究生。

　　顏書(shū)仁（竇驍 飾）

　　在劇本之前，先由專(zhuān)業(yè)人士用4個(gè)月的時(shí)間搜集整合了一本“素材庫(kù)”，里面是專(zhuān)業(yè)性與真實(shí)性并存的故事案例?！八夭膸?kù)”到吳紅梅手中后，團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了一番調(diào)整及修改。

　　“那都是真切鮮活的訪談案例，但有很多對(duì)話無(wú)法搬到熒屏上來(lái)，甚至有些病就是不適合拍的。比如表演型人格障礙、性癮癥、摩擦癖等等，我們需要調(diào)整一些方向及內(nèi)容?！眳羌t梅說(shuō)。

　　“素材庫(kù)”修改完第二版之后，才送到了編劇手中。第二任編劇莫菲勒畢業(yè)于北大醫(yī)學(xué)院，有過(guò)十余年的醫(yī)院工作經(jīng)歷，可以確保創(chuàng)作的專(zhuān)業(yè)性。同時(shí)，她又是小說(shuō)家，文筆細(xì)膩。找到她之后，接下來(lái)的劇本推動(dòng)就開(kāi)始順暢了。

　　孫樹(shù)（苗苗 飾）